一直以来，范西的图像实践自由而广泛，从人物肖像、建筑废墟、荒野、植物再到自制场景与静物，在与不同的摄影对象之间的长期博弈之中，她的图像实践总是有着饱满的戏剧张力。范西一直在尝试通过使用丰富的材料手段，敏锐地聚焦及放大具有微妙差异的细节，打乱及颠倒约定俗成的图像认知秩序，从而为人们提供一种全新的图像感知方式。

在本次展览《L的客厅》中，范西营造了一个抽象的场景并在其中置入了模糊的意象，这里的抽象与模糊指向了摄影作为即时媒介所制造的种种悖论：运动与静止、真实与虚构、私密与公开。空间中的时钟、地板、植物以及女人的背影似乎在暗示我们进入了一个散发着熟悉气味的生活居所，但在艺术家的巧妙掩藏之下，我们无法从中辨认出任何确切的细节。记忆在此失效了，我们始终在熟悉的情绪之下保持着游移的疏离感。艺术家邀请我们进入，却又让进入者成为陌生的闯入者。

通过特定的构建情景及氛围，范西试图寻找与制造错位的时空感以及心理的幻觉，从而撕裂了摄影图像所呈现的客观视角与真实的表象。艺术家以穿透式的目光对镜头前已经成形的事物进行查探，随着查探的愈发深入，范西的视域便延展至当下之外——过去以及正在形成的未来。在高强度的观察与拍摄下，范西的创作已经不再是局限于再现的即时图像，而展现了创造以及生成的过程。不同于“摄影本体论”中所期待再现的排除了人为介入的现实，也不同于纪实摄影所期待捕捉的历史时空中的“决定性瞬间”，范西的图像实践强调了拍摄对象所处于的绝对变化的状态，这种变化来自于个体记忆之中松动的时间，印证了事物的持续存在，同时也由此建立起一种开放式的不确定的叙事结构。

韩馨逸