如果说2020年之前的作品是基于摄影本身的重现、纪实、记录等属性，从而打破甚至颠覆这些因素去考虑创作角度的话，那从CLC画廊的个展“5米以内”的作品之后我就开始以摄影的语言方式继续深入了，虽然听起来雷同，本质还是有些区别的，就像在做《树》这系列作品的时候预想的画面结果是：树的最终形态看上去就是一棵树，同时也会感到诧异，仔细看才能看到里面的端倪，那些不和常理的透视和结构关系，它是靠细节形成的：成百上千棵被拍摄的树的照片被重新组合到了一起，画面中的每根枝条都是不同角度和距离拍摄出来的一棵完整的树，而它的结构又按照平面观看的方式进行编辑，既是平面的又无时无刻在打破原有的透视规则，那种既要这样又不要这样的状态，这一点在具体操作的时候并不容易，常常觉得是一种悖论，虽然不见得建立了一种新的透视方式，但我想它至少是一种新的摄影体验的方式。
这种拼接组合的方式到了《空地》（2020年）（如图）系列的时候更显现了，画面不再被设定成完整一体的结构，拼接的痕迹也更加明显，画面由一个细节代入其中再扩展开，而单张照片的选取，也由“粗略”的带有杂质的刻画取代了之前被“完美”刻画出来的边缘，就像《一个瞬间的细节》（2021年）（如图）那样，这也是去画面中心化的过程。那时考虑的更多是呈现这个技术方式的过程，而不是华丽的表现和刻画。从技术层面来看，《跳跃10个平面》（2021年）（如图）则是选了10张照片，单张按《瞬间的细节》那样去底、保留痕迹，每张照片作为一个图层去塑造照片的厚度，排列方式也由之前固定的大小范式转变为不同尺寸的拼组，其中的箭头也指涉了被穿透的每个平面所在的位置。在这之前，箭头的使用已经在《平面练习》（2021年）（如图）中应用了，箭头在我创作的过程中被使用的功能是提示某些部位的优化移动方向，之后发觉了它可以在一张照片（被固定了内容）动态上呈现画面的能动力，这点让我欣喜。
另外，“静物”的主题无论是绘画还是摄影都是经典的议题，在考虑做《静物（红蓝）》（2021年）（如图）的时候，我借用了这个经典的内容，同时它也是温和的，有时甚至可以轻松地被忽略掉，这样一来，内容本身就无形地被消解了，技术部分随之显现。这件作品延续了最初那件《诱惑》（2020年）（如图）作品的技术方式：把照片里的主体（被选取的部分）变形、改变原来的尺寸，附上单一的背景颜色打印出来，再沿边把主体剪下来现场拼接，形成一个新的画面，这个画面是浮雕式的现场。《静物》也采用了这种裁剪方式，在裁剪之后我又把原来的主体按实际尺寸和原来的位置重新放置进去，在这组将要被拍摄的静物场景里，原来的实物主体已经被作为照片的主体替代，跟《诱惑》不同的是《静物》最终是一张照片，从最终照片中的影子里你可以发现照片中的照片（纸质）这一点。
按照这种技术方式，很快我就把它应用在了之后的作品里，像《跟连续有关的线索》（2022年）（如图）这个系列。它是在2021年香港巴塞尔的个人项目“诱惑”之后做的，类似改变材质这种事情，对于经过雕塑训练的人来说并不难，当相纸这种材质已经不能满足物理空间上的深度的时候，改变材质成了自然而然发生的，但在测试阶段并没有想象的顺利，它既要保留照片相纸那般柔软，又要完成材质的转换，这其中布满了不可调和的误差，前期的工作是同样的：拍摄-去底-变形-拼组，只不过裁切的过程变成了机器而不是人工操作，是机器难免会有误差，而在之后的每个制作工序中，比如在金属上打印照片这个动作是不允许有误差的，就像丝网版画制作时需要对版，这时候所要解决的问题由摄影的问题变成了制作雕塑时会遇到的问题，同样的，作品一旦完成，它也同时具备了摄影和雕塑的两种属性。
在刚刚结束的巴黎LIUSA WANG画廊的个展“瀑布”（2023年5月）作品中，我采用了之前照片的技术方式-拼接，相比此前的作品，它的方式被设定的更具有规律性，当然其中的开篇是以《倾斜的墙》（2022年）（如图）开始的，它采用了最直接的单一图层+一个灰色色底这种组合方式，可以让人清晰地看到它的构成方式。在做《瀑布》（2022年）（如图）这件作品的时候，它以同组静物拍摄的不同时间点的照片，进行去底存留再按照每张照片左右移动的次序排列，来组成最终的画面。《6:30PM》（2022年）（如图）则是按照上下移动图层的方式，再到《陈列》（2022年）（如图），它是展览里最复杂的动态结构：上下、左右、前后。“瀑布”系列的作品在前期都用了实体静物的摆放来安排拍摄对象，配以灯光，其中也有制作的雕塑作为静物的一部分，除了《陈列》这件作品之外，其他作品里都保留了大量现场的空间以及物体的图像，《陈列》则相反，在单张画面里去除了大量实体的空间图像，内容以动态结构为主，组合着同样的物体，在最终图像里的空间由平面式的色块和局部实体空间图像组成。如果说其他作品是以移动作为契机，那么《陈列》则更多地显示了作为平面的厚度。
如上所述，我的创作无论是哪种形式，都以摄影语言的延展作为出发点和目的地，技术是不可或缺的，在即将到来的AI新技术环境里，相信它同样可以为摄影语言的探索助力。
范西
2023.5